Не так часто встретишь съемочную группу во Львове. Город называют кинематографичным, восхищаются его потенци альными возможностями и во многих фильмах можно узнать знакомые городские пейзажи, однако это лишь декорации для чужих историй: и ни тебе жителей, ни тебе сюжетов об их судьбах, а иногда и речь незнакомая, ну не говорят здесь так.
Почему так трудно передать через экран атмосферу старого или настоящего города и жизни его обитателей? Есть определенное очарование Львовом и даже если будут только попытки, то всегда найдутся критики, которые завопят, что снова мы потеряли возможность, сделали не то, не почувствовали.
А загадка города, кажется, кроется в его неповторности, в культурных наслоениях, в разнообразии личностей, которые как звезды загораются в небе и исчезают, когда наступает час. Что-то неуловимое скрывается в уголках стен Львова, где время от времени зарождаются среды, которые взрывают Украину, и потом все равно растворяются в просторах, оставляя после себя пустоты. И снова появляется ностальгия по тем прошлым, потерянным, нереализованным.
Собственно такую атмосферу погружения или воспроизведение творческой среды одного зимнего дня почувствовала на съемочной площадке короткометражного фильма «Намерение» по роману Любка Дереша.
Я должна была встретить Любка Дереша на вокзале, поезд задерживался, и было время подумать о чем говорить, но это… неуловимое, оно должно же родиться или уже безразлично.
— Поедем трамваем? — Сдержанно, устало улыбается.
— У нас машина, пока доедем до отеля, начнем разговор о съемках.
Все, что я знала в то время о съемках будущего фильма:
Оксана Олейник – сценарист познакомилась на двухдневном мастер-классе Любка Дереша с продюсером Вероникой Крыжной. Знакомство, обычное дело на семинарах, каждый встает и рассказывает о себе. Среди присутствующих – только двое из сферы кино. Дереш оказался любимым автором обоих и появилось желание его экранизировать. Остановились на романе «Намерение» и Оксана Олейник начала работать над сценарием.
Необходимо было выбрать режиссера. Так, Оксана предложила нескольких, в том числе и Анну Смолий. Смолий – режиссер молодой, амбициозный, поэтому, кажется, для продюсера Вероники выбор режиссера был очевиден.
Знаю, что были дискуссии, каким должен быть окончательный сценарий. И у режиссера, и сценариста разные подходы, поэтому к диалогу привлекли Любка, который помог со своим авторским видением. Задачей Оксаны, как сценариста, было адаптировать литературное произведение, чтобы оно органично трансформировалось в фильм, и в то же время оставляло в себе идеи романа и его шарм.
Результатом чего стала победа сценария кинопроекта «Намерение» на весеннем питчинге Госкино, как дебютный фильм Анны Смолий от компании «Вавилон» (продюсеры Андрей Ризоль и Вероника Крыжная).
Вероника Крыжная, продюсер проекта, делилась впечатлениями от продакшена, рассказывая, что съемочный процесс – это всегда испытание на прочность. Поэтому вся съемочная группа «Намерения» работала на полную мощность, прикладывая все усилия, чтобы фильм состоялся. Ведь то, что снято, останется навсегда. Львов – это мистическая локация, такого места в Украине нет больше нигде – поэтому вся команда радовалась возможности снимать именно во Львове.
В семь вечера договорились встретиться на съемочной площадке. Но съемки затягивались, и мы приехали только около восьми.
Любко Дереш органично влился в съемочный процесс: грим и одновременно ответы на вопросы актеров и членов команды, будто эти съемки были обычным делом.
— Ну как я вам? Такой меня представляли? — Забежала Анна Адамович (киевская актриса, которая играла Гоцу Дралу).
— Может такой, — Любко смутился.
У нас было время до съемок сцены с Любком. Нашли тихое место, хотя трудно было назвать его тихим: съемки проходили в пабе «Театр пива», а там сплошной open space, то есть если музыка – то она везде.
— События происходят во Львове… это влияет на персонажей, их действия?
— Город неважен.
— Тогда эта история могла бы произойти в Конотопе например, — первое, что пришло в голову.
— Вряд ли… Но вот другие города… — задумался — в Киеве – нет, это город не так претенциозен. А вот львовская среда хочет быть какой-то, и Гоца знает эти образцы. Она приехала из Канады, имеет больший опыт, богатая или скорее пресыщенная, поэтому ищет экспериментов и вдруг встречает онтологию.
— Петра?
— Да, Петра, который имеет мощный внутренний мир. Неважно кто он по социальному статусу. Петр, человек без академического образования, бармен, выглядит более зрелым рядом Гоцой, которая является представителем культуры потребления некой богемной буржуазии и увлекается глянцевыми журналами.
Петр может отказаться от определенности, у него есть талант – обладает способностью к феноменальной памяти. Не среда порождает такого героя – он появляется вопреки обстоятельствам и поэтому намерение, как трансцендентная сила, определяет движение героя.
Мы обсуждали различные детали этой истории, но, пришло время и Дерешу сыграть свою роль в фильме – автора. Этот прием часто используют кинематографисты, но здесь он был как никогда кстати.
— Выглядели как герой фильма Джима Джармуша, — мы возвращались в отель.
— Вы видели?
— Я наблюдала за вами на мониторе. Интересный опыт.
— Я верю в Аню.
Я еще дважды была на съемочной площадке и в мистическом доме, где зарождалась история, и в подъезде, где Гоца прыгала. Но эти съемки, как калейдоскоп слились в один день, когда Любко Дереш был на съемочной площадке, атмосфера была такая… неуловимая.
Автор: Олеся Новосад