«А как было там – на войне?» Этот вопрос задают каждому, кто прошел через фронт. Большинству из ветеранов ответить на него бывает очень сложно. А из тех, кто все же находит в себе силы что-то озвучить – обычно говорят мало и часто не искренне. Потому рассказать о многих фактах из того, что пришлось пережить на войне, — очень трудно. Одним из немногих, кто смог подобрать слова, чтобы поделиться самыми тяжелыми потрясениями своей жизни во время службы на войне на Донбассе, стал герой ленты Валерия Гриценко «Михаил Гулак. Спасение».
Начинается картина с исторической справки, в которой упоминаются славные предки главного героя. Показывая родословную протагониста, автор ленты выстраивает параллель между настоящим и прошлым. На этом нечасто акцентируется внимание в отечественных документальных фильмах последних лет. Еще менее популярным был такой прием в нашем кино советских времен, когда акцентирование внимания на своих знаменитых предках казацкого рода могло даже навредить.
Жанр фильма-портрета приобрел особую популярность в молодом украинском кино последних лет. На отечественных кинофестивалях 2014-2016-го было показано несколько десятков лент такого рода. И работа Валерия Гриценко на их фоне выглядит конкурентоспособно.
На контрасте с плакатными героями войны, о которых часто рассказывается в медиа, протагонист этой ленты не выделяется ни особыми физическими данными, ни экстраординарными боевыми подвигами, ни уникальными военными способностями. Это человек, занимающийся хозяйством и, соответственно, его роль в войне всегда остается на заднем плане. Однако без его малозаметной деятельности ни один боевой процесс просто невозможен.
Согласно прошлогодней статистике, на каждого солдата, непосредственно участвующего в бою, в украинской армии приходится три специалиста обслуживающего персонала. Поэтому лента Валерия Гриценко несколько компенсирует недостаток медийного внимания к подобным военным, занимающимся хозяйством, и которых – абсолютное большинство на фронте.
Фильм разделен на тематические главы. Такая фрагментарность выдает неуверенную руку молодого кинематографиста, который не смог выстроить цельную структуру ленты другими, более художественными средствами. Но с другой стороны такой ход является в определенной степени трендовым, ведь современный зритель привык к фрагментарной подаче информации, которая доносится до его внимания короткими тематическими клипами.
Из-за чрезмерного акцентирования внимания на портрете главного героя, образный ряд фильма слишком пресный. Не хватает иллюстративного материала, который бы сопровождал его устные рассказы. Но вместе с тем очень метко выбрана обстановка, в которой происходит диалог с военным. Его упоминания об ужасах войны озвучиваются среди деревьев на берегу реки. На экране создается атмосфера храма природы – идеального места для подобной беседы, в которой протагонист исповедуется, что без воли Божией не выжил бы на войне.