Вим Вендерс практически в каждом своем фильме пытается показать дома или улицы, которые в скором времени приобретут новый вид – будут перестроены, реконструированы, а то и вовсе разрушены. Его фильмы в таком случае становятся своеобразной летописью. Фиксатор культурной памяти.
Несмотря на то, что за состоянием исторической части Венеции следят едва ли не все организации, соответствующие памятникам архитектуры, этот город уверенно забирает море. Ежегодно город опускается в воду на 5 мм. Казалось бы – не много. Но за сто с лишним лет существования кинематографа уровень воды в Венеции поднялся более чем на 50 см.
Все, что за этот век поглотила бездна, можно рассмотреть на фотографиях разных эпох. Но сравнивать фото с кино – все равно, что мумифицированные останки с привидениями. А Венеция всегда славилась своими мистическими сомнамбулами.
Поэтому эти 50 с лишним сантиметров, которые ушли за последнее столетие под воду, лучше всего зафиксированы именно в кино, а не в фото. Ведь именно кино показывает не просто буквальные образы, а образы, насыщенные сюжетами.
Город, стоящий на двух берегах: красоты и смерти – «Смерть в Венеции» Висконти
В этой ленте звучит гимн пропавшей красоте, оставшейся в далеком прошлом. Тоска по несбыточной мечте, а не только смертельная болезнь грызет душу и сердце художника. Любовь к ангельскому сотворению, словно спустившаяся из небесных сфер, оборачивается невыносимой мукой, которая только приближает наступление смерти. Тадзио, в которого влюбляется протагонист, – это ангел, явившийся за душой протагониста. Это предвестник холеры, пришедший в Венецию, образ неизбежной смерти, посетившей земную юдоль.
Город любви – «Казанова Феллини» Феллини
Этот фильм исчерпывающе показывает Венецию. Не случайно после выхода этой ленты долгое время великие режиссеры не решались снимать свои новые шедевры именно в этом городе. Феллини воспроизвел его карнавальную атмосферу. Живописал его миф, показав фантомность и фатальность Венеции… Излишество фантазии великого режиссера не удерживается в рамках традиционного сюжета. Так же и Венеция со всеми ее чрезмерными красотами и избыточными прелестями не удерживается в рамках традиционного понятия «город».
Город, как уголок рая – «Утро понедельника» Отар Иоселиани
Персонаж этого фильма – обычный работяга. Как и многие другие, он живет от выходных – до выходных. Как-то с утра в понедельник он решает не уходить на работу. Взяв все свои сбережения – он отправляется в путешествие. Одним из городов, в которых ему пришлось побывать, стала Венеция. Здесь этот город показан как мекка свободы, искусств и красоты.
В отличие от Феллини и Висконти – Иоселиани восхищается повседневностью Венеции. Но его увлечение – это не просто крик шокированного туриста. Увлечение, с которым Венеция показывается в этой ленте, напоминает состояние человека, который шел неделями через пустыню и вдруг наткнулся на оазис.
Подобная туристическая эксплуатация Венеции встречается во многих голливудских фильмах: Турист, Казино Рояль, Ограбление по-итальянски. Но в этих случаях раскрываются только внешние качества города.
Город, как лабиринт чувств – «Неоконченный роман» Андре Тешино
В поисках тишины и покоя успешный писатель триллеров Францис приезжает в Венецию, чтобы окончить свой роман. Там он знакомится с агентом по недвижимости Юдит, предлагающим ему дом на острове Сент-Эразмо. Эта встреча оборачивается любовью с первого взгляда. Проходят месяцы, а вдохновение к писателю так и не приходит. Следующим летом к нему приезжает взрослая дочь Алиса, которая в скором времени неожиданно исчезает. С этого момента доверие между Францисом и Юдитом разрушается, а беспокойство и проблемы начинают нарастать.
Загадочный французский режиссер Андре Тешино смотрит на Венецию так же, как Иоселиани. Правда, это взгляд не снизу вверх (без восторга, присущего людям из другого более упрощенного культурного пространства). Взгляд на Венецию в этом фильме как на рядовой европейский уголок, в котором чувства развиваются по другим физическим (метафизическим) законам.