В нашей культуре есть закономерность, которая с досадной системностью проходит через эпохи. Как только на территории современной Украины появлялась действительно выдающаяся культурная традиция – она прекращала свое существование несколько лет. Крупнейший отечественный кинофорум – Одесский Международный Кинофестиваль (ОМКФ) – еще несколько месяцев назад был на грани срыва. Однако в результате он не просто состоялся, но и в определенной степени улучшился по сравнению с предыдущими годами.
В прошлые годы главные звезды приезжали на ОМКФ транзитом через Московский кинофестиваль, проходящий месяцем ранее. Именно так в Одессе в свое время появились Джон Малкович, Джеральдин Чаплин, Питер Гринуэй и другие мэтры современного кино. Как объясняла в одном из интервью президент ОМКФ Виктория Тигипко, звезды такого масштаба не имеют понятия о том, что такое Украина, поэтому они боятся к нам приезжать. Когда же они оказываются в Москве – у них, более менее, формируется впечатление о восточноевропейском мире, и они спокойнее принимают приглашение посетить малоизвестную Одессу.
Раньше Украину боялись посещать из-за того, что не знали, что это за страна. А теперь – после последних событий – боятся приезжать к нам, потому что знают, кто мы такие. Именно этим организаторы феста и объясняли отсутствие в этом году больших зарубежных звезд.
Но в их отсутствии был хоть и один, однако весомый «плюс» – гостям фестиваля приходилось больше внимания уделять самим фильмам, а не красной дорожке и вечеринкам из селебретиса. Тем более что основной конкурс фестиваля в этом году был гораздо более привлекательным, чем в прошлом.
Из-за того, что за главные награды ОМКФ в прошлые годы сражались довольно посредственные ленты, кинофорум даже получил негласное клеймо «фест рядового кино». Но благодаря качеству фильмов ОМКФ в этом году он практически отмылся от этого звания.
Кинотавр и Берлинале по традиции стали главными поставщиками интереснейших фильмов на ОМКФ. На последнем ежегодно показывалось в среднем по 80 лент. При этом около 15 из них стабильно приезжают именно из упомянутых берлинского и сочинского кинофестивалей.
К примеру, одной из первых картин, показанных в рамках конкурсной программы, стал триумфатор Берлинского кинофестиваля «Черный уголь, тонкий лед». Кроме «Золотого медведя», эта китайская лента также была отмечена призом за лучшую мужскую роль. Ну а на ОМКФ она пополнила коллекцию своих наград еще и премией за лучшую режиссуру.
Саспенс этой картины по напряжению не уступает лучшим французским детективам. Интересно закрученный сюжет дополняется фирменной жестокостью для восточного кино. Разорванные труппы, брызги крови, изнасилование – все это встречается в каждых двух из трех дальневосточных фильмах, доходящих до Украины. Однако в отличие от многих лент из тех краев, в «Черном угле, тонком льду» выглядит это совершенно оправданно.
Главный приз (статуэтку «Золотой Дюк» и 12 тыс. евро) по результатам зрительского голосования получила израильская картина «Мотивации ноль» режиссера Тальи Леви.
Лента рассказывает о подругах Зоаре и Даффи, которые проходят службу в администрации артиллерийской базы на юге Израиля. Обе они работают в административном офисе. Даффи делает все, чтобы перевестись с этой скучной военной базы, которая находится где-то далеко в пустыне. Она мечтает получить место в подобном военном комплексе в Тель-Авиве, где бурлит жизнь. При этом подруга Зоар пытается ее всячески удержать, чтобы не остаться там в одиночестве и не скиснуть со скуки. Еще у Зоар есть не менее важная цель – потерять целомудрие.
Наверняка зрителям ОМКФ, присудившим этой черной комедии главную награду феста, показалась близкой описанной здесь повседневности во время войны. То, как героини ленты решают свои б анальны и жизненные вопросы, в то время как в сотне-двух километрах от них раздаются взрывы и выстрелы. Ведь именно в таком состоянии украинцы живут последние несколько месяцев.
В карьере режиссера Тальи Лави это дебютная полнометражная игровая работа. До этого она прославилась короткометражкой «Замина», которая получила приз зрительских симпатий на Берлинале, а также первую награду Мюнхенского международного фестиваля короткометражных фильмов.
Лента «Мотивации ноль» победила со средним баллом 4,65. Незначительно от нее отстал украинский «Поводырь» Олеся Санина, который зрители оценили в 4,598 балла. На показы последнего приходило множество патриотов, симпатиков кобзарства, которому посвящен фильм, а также просто людей в вышиванках. Национализм, которым деликатно пропитан «Поводырь», безусловно, поднял средний балл фильма. Однако победить за счёт этого ему не удалось. А значит, все эти зрители оценивали картину прежде всего не по идеологическим, а именно по художественным качествам. И это не может не радовать. Ведь это лишний раз подтверждает зрелость и адекватность зрителя ОМКФ, цивилизованно расставляющего акценты в оценке кино.
Лучшим украинским фильмом была признана документальная работа Валентина Васяновича «Сумерки». Нет, ничего общего с вампирской сагой «Сумерки» у нее нет… Картина рассказывает о 82-летней Марии и ее
слепого сына Саши. Они доживают свою жизнь в забытом богом деревне на краю цивилизации. Саша боится, что его мать умрет и он останется в одиночестве. А в таком случае из-за своего недуга он не сможет выполнять элементарные бытовые дела. В свою очередь Марии, и без того измученной жизнью, не хватало еще и смерти сына…
Мало кому будет интересен образ жизни этих двух людей. Однако Васянович делает их проблемы универсальными, а истины, с которыми они сталкиваются – общечеловеческими. Поэтому поступки героев фильма кажутся абсурдными только в начале фильма. В конце же – абсурдному зрителю будет казаться уже его собственная жизнь.
В течение предыдущих четырех лет ОМКФ развивался просто галопирующими темпами. А в этом году в связи с несколько пристрастным отношением сознательной общественности к Сергею Тигипко, от участия которого во многом зависит проведение фестиваля, отношение к этому кинособытию заметно изменилось. Гости стали более сдержанными в своих увлечениях от фестиваля, журналисты – более резкими в репортажах, а участники – немногословными. Но, наверное, самое страшное в том, что спонсоры стали менее щедрыми. Но, несмотря на все это, ОМКФ все же сделал небольшой шаг вперед.
В целом внеконкурсная программа феста по традиции была интереснее фильмов, между которыми разыгрывались награды кинофорума.