Наверное, ни одно имя в киноиндустрии не вызывает столько шумихи, ожиданий и противоречивых реакций, как имя Кристофера Нолана. В бизнесе, где чуть ли не каждый второй автор навеки прикован к стриминговым платформам, Лондонец ближе всего к понятию «суперзвезды» из тех, что сегодня остались. Он принадлежит к вымирающей породе фильмоделов, которые могут требовать исполинских бюджетов и при этом полной творческой свободы от любой студии — и ему это сойдет с рук.
Довод (2020)
Нолан всегда был прежде всего концептуальным режиссером, но увы, к «Доводу» это не относится. В своей последней головоломке он, кажется, решил превзойти сам себя и затолкать в хронометраж максимум информации, чтобы создать самый пуленепробиваемый сюжет. В результате к финальным титрам зритель становится настолько эмоционально нечувствительным к происходящему, что, несмотря на все затраченные на фильм усилия, не понимает, почему ему должно быть не все равно.
Темный рыцарь: Возрождение легенды (2012)
«Темный рыцарь: Возрождение легенды» не прошёл проверку временем, и сам по себе стоит немногого. В 2012 ожидания были высоки как никогда, и Кристофер Нолан столкнулся, наверное, с самым большим вызовом в своей карьере — сделать что-то не хуже, чем то огромное культурное явление, каким стал «Темный рыцарь» и мощно завершить самую влиятельную супергеройскую сагу со времен «Человека-паука» Сэма Рэйми. Спойлер — у него ничего не вышло.
Преследование (1998)
Возможность посмотреть на работы великих режиссеров в ретроспективе — это недооценённый опыт анализа их постепенной эволюции, развития художественных черт, раскрывшихся в последующие годы. Режиссёрский дебют Кристофера Нолана в этом смысле — не исключение. В общем зачете, на это определенно стоит взглянуть, если хочется увидеть первые шажочки Нолана к славе.
Темный рыцарь (2008)
Когда пишешь об одном из наиболее тщательно рассмотренных и сто раз пережёванных явлений — в широком смысле слова — за последние двадцать лет, любая попытка добавить к дискурсу что-то новое рискует остаться за бортом. Есть ли вообще что-нибудь, что ещё можно сказать об этом определяющем для эпохи колоссе? Не будет преувеличением сказать, что это один из самых динамичных блокбастеров, которые вообще можно вспомнить навскидку. Он длится около двух с половиной часов, но при этом история ни разу не провисает и разворачивается в стремительном темпе.
Бессонница (2002)
Если и есть в творчестве Нолана работа, которая не зашла даже его самым преданным поклонникам, то это «Бессонница». Есть несколько причин — какие-то более обоснованные, какие-то менее — по которым этот фильм предпочитают замести под ковер с лейбой «второстепенный».
Мементо (2000)
«Magnum opus» Нолана, фильму «Мементо», который использует один из привычных нолановских тропов, образ умершей жены, и отправляет нас вместе с героем выяснять, кто виноват в её изнасиловании и убийстве. В чем подвох? В том, что заниматься этим всем ему приходится в условиях, когда ему доступна только кратковременная память, что делает невозможным приобретение новых воспоминаний. В отличие от прочих головоломок Нолана, эта не теряет из виду эмоциональную составляющую.
https://youtu.be/MKNT08zJh2o
Начало (2010)
По всей вероятности, «Начало» было и остается лучшей работой Кристофера Нолана. Она случилась на идеальном этапе карьеры, сразу после потрясающего «Тёмного рыцаря», когда его репутация была в своей высшей точке. Это также творение режиссера, полностью раскрывшего свой потенциал и квинтэссенция всех тем, которые он лелеял на протяжении всего творческого пути.
Престиж (2006)
Если и существует фильм, созданный специально для аудитории, выросшей на форумах IMDb и роликах с реакциями на YouTube, то это Престиж. Он переполнен пасхалками, которые легко пропустить, если на секунду ослабить внимательность, там умело рассыпаны намеки, а главный плот-твист ошарашивает, как упавший шкаф: пожалуй, никакой другой нолановский фильм не пересматривают столько раз и не разводят вокруг него таких въедливых дискуссий, как этот.
Оппенгеймер (2023)
Сценарий фильма основан на книге «Американский Прометей: Триумф и трагедия Дж. Роберта Оппенгеймера», написанной Каем Бердом и Мартином Шервином, получившей Пулитцеровскую премию за биографию или автобиографию. Главный герой — американский физик, под руководством которого во время Второй мировой войны была создана атомная бомба.
Бэтмен: Начало (2005)
С нынешней ситуацией бесстыдной корпоративной спекуляции, бесконечных «киновселенных» и сиквелов, призванных избежать финансовых рисков, легко принять новаторство этого фильма 2005 года как должное. Задолго до темной эпохи засилья Кевина Файги с его крупнейшей поп-культурной монополией современности, Кристофер Нолан вдохнул новую жизнь и в каком-то смысле вновь заставил считаться с адаптацией комиксов — тем, что до этого было жанром, достойным разве что презрительных взглядов.
Интерстеллар (2014)
Кристофер Нолан становится суперзвездой, он будит в себе внутреннего Кубрика и создает собственное прочтение «Космической Одиссеи 2001». Но в то время как последняя до сих пор считается золотым стандартом визуального сторителлинга, который для передачи эмоций и мыслей полагается не на диалог, а на образный ряд, Интерстеллар на том же поле демонстрирует целую кучу критических ошибок. В фильме, который делает свою главную ставку на довольно банальный слоган «любовь преодолевает время и пространство», он раскрывает тему любви с самодовольством и почти бессердечием.
Дюнкерк (2017)
Для Нолана это был выход из зоны комфорта, безусловно. «Дюнкерк» позиционировался как беспрецедентное визуальное чудо — уникальный опыт, который можно прочувствовать только если смотреть это всё на самом большом экране в IMAX. Один из лучших фильмов о войне.