Российский театр осваивает новые горизонты. Состоялись прошли показы первого иммерсивного театра, в котором отсутствует граница между актёрами и зрителями. Проект получил название «Чёрный русский», оригинально обыграв сюжет пушкинского «Дубровского». Местом действия спектакля стал особняк в центре Москвы. Действие спектакля разворачивалось в разных помещениях здания, перемещаясь между которыми, зрители могли почувствовать себя не только очевидцами, но иногда и полноценными участниками сюжета. О том, как проходила работа над этим экспериментальным проектом рассказала актриса Юлия Юдина, сыгравшая в «Чёрном русском» одну из ключевых ролей.
Как проходила подготовка к такому выступлению, действие которого может каждый раз разворачиваться самым непредсказуемым образом?
Предпремьерные показы этого спектакля проходили в достаточно нервной атмосфере. Ведь мы не знали, чего ожидать. Если у артистов была чёткая партитура действий, то зритель мог вести себя самым непредсказуемым образом. Так что произойти могло всё что угодно. А по канонам драматургии мы знаем, что у нас есть чёткий сюжет, в рамках которого каждый артист ожидает соответствующую реакцию партнёра. Поэтому мы продумывали, как нам эмпирическим путём воздействовать на зрителя, если что-то пойдёт в разрез с сюжетной линией. Это было довольно непросто.
К нам приезжали актёры и продюсеры нью-йоркского спектакля Sleep No More и давали мастер-класс поведения в подобных ситуациях. Однако в итоге мы разработали собственную модель работы в таких импровизационных обстоятельствах.
Мы детально проговаривали наиболее экстремальные случаи, при которых зритель, например, был чересчур очарован Дуняшей в моём исполнении. Обсуждали, как грамотно выйти из такой ситуации, не навредив развитию сюжета.
Но даже после того, как мы скрупулёзно обсуждали подобные ситуации, в ходе самого спектакля приходилось импровизировать. Ведь во время каждого спектакля зрители были совершенно разными. Так что атмосфера сама диктовала ход событий.
Случалось ли, что зрители начинали участвовать в действии спектакля, взаимодействуя с актёрами?
Однажды зритель отобрал пистолет у Дубровского и хотел выстрелить в его соперника, претендующего на руку и сердце Маши. Так что пришлось его немного усмирить и отвести его в наказальную комнату. А как-то раз на спектакль пришли зрители с обострёнными религиозными чувствами, которые начинали крестить героев спектакля. Кроме того были люди, которые терялись в лесу и притворялись персонажами. И это заслуга спектакля: он создавал атмосферу, в которой зритель оказывался максимально вовлечён в действие.
Где разворачивалось действие «Чёрного русского»?
В центре Москвы, на Тверской. Меценаты предоставили для спектакля старинный и невероятно дорогой особняк. Кроме того, техника, костюмы, декорации и зарплаты – всё это вместе вылилось просто в огромную сумму. Поэтому и цены на билеты были высокие.
Продюсеры планируют расширять спектакль, устраивая специальные тематические показы к определённым праздникам. То есть спектакль постоянно меняется. И это не даёт возможности артистам расслабиться и уйти в какую-то декламацию. «Чёрный русский» постоянно развивается в каком-то непредсказуемом направлении.
В этой постановке очень эффектные декорации и костюмы. Кто их автор?
У нас роскошная художница Мария Трегубова. Она делала декорации для большого театра и других престижных сцен России.
Вы говорите, что благодаря «Чёрному русскому» получаете уникальный актёрский опыт. В чём именно его уникальность?
Благодаря этому спектаклю я учусь быть свободной. Здесь есть чёткая фабула, но при этом нет строгих границ поведения каждого артиста. Здесь ты всегда остаёшься импровизатором своей роли. Поэтому ответственность за свою роль возлагается максимально на самого актёра. Потому что зрителя, который находится в 20 сантиметрах от твоего лица, обмануть очень сложно.
Свою Дуню я сделала трогательной и вместе с тем жертвенной. Она попала девкой к порочному и демоничному купцу Троекурову. В то самое место, где он частенько проводил оргии. Дуня – девушка честная, но судьба распорядилась так, что она стала наложницей. И ничего с этим нельзя было поделать. Поэтому Дуня решила вести себя так, чтобы Троекуров относился к ней, как к дочери.
А в роли Порфирия я на контрасте пыталась быть суровой, жёсткой, холодной и даже инфернальной. Под стать своему хозяину Троекурову. И всё это, чтобы максимально приблизиться к нему. Я пыталась присутствовать на всех его оргиях и влезать во все его секреты, чтобы потом была возможность манипулировать им. Поэтому-то Троекуров и понимал, что меня обижать нельзя.
«Чёрный русский», несмотря на свою экспериментальность, стал очень успешным коммерческим проектом. Случай, по сути, уникальный. В чём секрет успеха этого проекта?
Это первый иммерсивный спектакль в России. Ничего подобного раньше не было во всей стране. А у любого человека всегда есть страсть к чему-то новому. Также большое значение имело место, в котором разворачивались события. Этот старинный особняк, интерьеры которого дополнены эффектными декорациями. Кроме того Максим Диденко, создавший этот проект, сейчас является одним из самых модных и популярных режиссёров стране. Это подтверждает длинный список его наград.